LENTES EN CANON 5D

Prueba del plugin DSLR Log2Video para CineStyle

Como hemos visto anteriormente si grabamos vídeo en una cámara Canon con el perfil CineStyle™ de Technicolor estamos grabando imágenes planas sin contraste ni saturación para conseguir así el mayor grado de detalle posible, siendo este el punto de partida perfecto para la postproducción y la corrección de color.

Para realizar una adecuada corrección de los colores en los clips grabados con CineStyle™, Technicolor nos da unas recomendaciones de como restituir la curva  para acercarnos a la imagen real. Esto puede resultar un poco engorroso y para facilitar esta tarea existe un plugin de Ponfort tanto para Final Cut Pro X como Final Cut Pro 7 llamado DSLR LOG2Video.

Este plugin convierte la curva de gama plana de CineStyle™ en una curva de gama Rec.709 en tiempo real y a 10 bits de profundidad de color.

El plugin tiene un precio de 19 Euros o 29 Dólares. No obstante podéis descargados una versión gratuita de prueba para evaluarlo. El único inconveniente de la versión de prueba es que añade una marca de agua, pero os servirá para ver su funcionamiento.

Si trabajáis con material grabado con CineStyle™ os recomiendo probarlo porque os ahorrara mucho tiempo.

Descargar el plugin DSLR LOG2Video

Como instalar el perfil CineStyle en cámaras Canon EOS
Posted: 16 Apr 2012 03:53 PM PDT
Aunque estas instrucciones son para instalar el perfil CineStyle sirven para instalar  cualquier otro perfil que descarguemos de la web.

Para instalar los perfiles necesitamos tener instalado el software EOS Utility que viene en el CD incluido con las cámaras Canon.

1.- Descargamos el perfil CineStyle de Technicolor.

2.- Conectamos la cámara al ordenador con el cable USB y la encendemos.

3.- Si  no se abre automáticamente al conectar la cámara abrimos la aplicación EOS Utility. En la ventana principal seleccionamos “Configuración de la cámara/Disparo remoto”





4.- En la nueva ventana hacemos click en el icono de cámara.





5.- Hacemos ahora clik en “Registrar archivo aj. usuario”





6.- La cámara Canon además de los perfiles neutro, fiel, paisaje… trae unos espacios vacíos para grabar nuestros propios perfiles. En la ventana de selección elegimos el usuario 1, 2, o 3 en el que queramos grabar nuestro perfil y hacemos click en el icono de la carpeta para seleccionar el perfil en nuestro disco.





7.- Buscamos la carpeta en la que hemos descargado el perfil, lo seleccionamos y hacemos click en abrir.





8.- En la última ventana nos aparecerá ya el perfil CineStyle (o el que estemos instalando) en el usuario seleccionado. Hacemos click en OK.





9.- Desconectamos la cámara y ya solo nos queda comprobar en la misma que el perfil ha sido correctamente instalado: Ponemos el dial de la cámara en modo vídeo y hacemos click en el botón Menú.  En el tercer Menú buscamos “Estilo Imagen”, seleccionando Usuario 1 – CineStyle.

Perfil CineStyle para cámaras DSLR de Canon
Posted: 16 Apr 2012 02:36 PM PDT


Technicolor CineStyle es un perfil para cámaras DSLR de Canon creado por Technicolor que optimiza el rango dinámico de la imagen para los sensores de Canon y poder realizar así una mejor post-producción. Con este perfil tendremos un mayor control sobre la imagen en la post-producción pero hay que tener en cuenta que los vídeos grabados con este perfil deben de ser editados ya que la imagen que grabemos con este perfil será totalmente plana, con colores lavados, sin contraste.. para que en Final Cut podamos manejar el tono y el color a nuestro gusto sin perder información.

Siempre que vayamos a editar el vídeo y a tocar color, contraste, etc en Final Cut Pro deberíamos de grabar nuestros vídeos con una imagen lo mas plana posibe, sin contraste, muy poco saturada… para ajustar todos estos parámetros ya en la post-producción.

Cuando tomamos fotografías en RAW tenemos mucha libertad a la hora de revelarlas pero en el vídeo es como si estuvieramos trabajando con fotos JPG. Por eso cuanto mas plana sea la imagen mas podremos variar los tonos, contrastes y colores en la post-producción sin perder información en las sombras, altas luces, etc.

Antes de CineStyle se recomendaba utilizar el perfil Neutral bajandole unos puntos a la saturación y contraste pero Technicolor ha trabajado durante meses mano a mano con Canon para realizar un perfil que saque todo el partido a los sensores de Canon por lo que si usas una DSLR Canon es recomendable que descargues y pruebes este perfil.

Ejemplos con distintos perfiles de cámara

Vamos a ver varios ejemplos de imágenes grabadas con distintos perfiles de cámara. Son imágenes tal cual salen de la cámara, sin realizar ningún ajuste en Final Cut.

Esta primera imagen está grabada utilizando el perfil predeterminado “Paisaje” de Canon. Como podemos ver la imagen presenta una saturación y un contraste adecuados para muchas ocasiones sin tener que tocar demasiado estos parámetros en Final Cut o cualquier otro programa de edición y post-producción pero si queremos darle un tono personal a la imagen, buscando por ejemplo un un look mas cinematográfico esta imagen tan saturada haría que vayamos perdiendo detalle en las sombras o en las altas luces.


Perfil Paisaje de Canon

Con el perfil “Neutral” vemos una imagen menos saturada y con menos contraste.


Perfil Neutral de Canon

La misma imagen con el perfil de color CineStyle vemos que tiene una apariencia muy lavada, sin apenas contraste ni color. Es el punto de partida perfecto para realizar una post-producción a nuestro gusto en Final Cut Pro.


Perfil CineStyle de Technicolor

Finalmente la imagen de vídeo anterior grabado con el perfil CineStyle una vez ajustada la saturación y la exposición en Final Cut Pro X y otra en la que también se ha variado el tono.


Perfil Cinestyle ajustada en Final Cut Pro X


Perfil Cinestyle ajustada en Final Cut Pro X

Como podemos ver siempre que vayamos a realizar una gestión de color en Final Cut Pro es conveniente que nuestros vídeos salgan de la cámara lo más planos posibles para darles el look final en Final Cut Pro sin perder detalles ni calidad de imagen.

¿Y si no tengo una Reflex o DSLR Canon?

Technicolor ha creado el perfil CineStyle pensando en aprovechar todo el rango de los sensores de las cámaras Canon, si tu posees otra cámara DSLR lo mejor será que utilices  algún perfil neutral que seguro que tendrá tu cámara. A ese perfil puedes bajarle todavía mas la saturación y el contraste. Mira el manual de tu cámara para ver como hacerlo.

Descargar e instalar el perfil CineStyle

El perfil CineStyle puede descargarse gratuitamente en la Web de Technicolor rellenando un pequeño formulario. Una vez descargado el perfil tenemos que pasarlo a nuestra cámara con el EOS Utility de Canon, el programa que viene en un CD con nuestra cámara DSLR Canon.

Aquí puedes ver como instalar el perfil.

Frames per Second…

HDSLRLab | 13/12/2011 | 0 Comentarios

O lo que es lo mismo, imágenes por segundo. Y es que en estos días se habla mucho sobre la tendencia seguir, todavia algunas personas al iniciar una producción están indecisas sobre el rango de imágenes a elegir. Evidentemente eso es una elección personal y nosotros no queremos influir a nadie en este tema, pero por lo menos vamos a intentar dejar una idea clara, sobre lo que son los Frames per Second y como y donde se utilizan.

¿Que es un frame?
Se denomina frame en inglés, a un fotograma o cuadro, una imagen particular dentro de una sucesión de imágenes que componen una animación. La continua sucesión de estos fotogramas producen a la vista la sensación de movimiento, dado por las pequeñas diferencias que hay entre cada uno de ellos. Las imágenes por segundo (en inglés frames per second, FPS) es la medida de la frecuencia a la cual un reproductor de imágenes genera distintos fotogramas (frames).

Para conseguir que el sistema visual humano vea movimiento hemos de tener en cuenta que:

• Para no observar parpadeo se ha de tener una frecuencia de fotograma mayor a 50 Hz.
• La discontinuidad de movimiento tiene una frecuencia de fotograma menor de 12–15 Hz.

Estas frecuencias van en relación a la frecuencia de la red eléctrica. En Europa es de 50 Hz, es decir el doble de la frecuencia de la televisión que es de 25 fotogramas cada segundo o, lo que es lo mismo, 25 Hz. En EE.UU. y Japón es de 60 Hz, el doble de la frecuencia de la televisión que es de 30 fotogramas cada segundo o, lo que es prácticamente lo mismo, 29,97 Hz.

Entonces y con esta regla de frecuencias, definimos que para el sistema PAL o SECAM utilizamos 25 imágenes por segundo y para el sistema NTSC utilizamos 30 imágenes por segundo.

Pero… ¿Que es un fotograma?
Se denomina fotograma a cada una de las imágenes impresionadas químicamente en la tira de celuloide del cinematógrafo o bien en la película fotográfica. Por extensión también se llama de ese modo a cada una de las imágenes individuales captadas por cámaras de video analógica o digitalmente.

Y el cinematógrafo… ¿que es?
Pues es un dispositivo opto-mecánico empleado para mostrar películas al proyectarlas en una pantalla. O lo que es lo mismo un proyector de cine. Desde el nacimiento del cine sonoro, casi todos los proyectores de cine comerciales proyectan a una frecuencia de 24 imágenes por segundo. Esta velocidad se eligió por razones financieras y técnicas: era la frecuencia más baja (por lo que requería menor cantidad de película) a la que se podía realizar una reproducción y amplificación del sonido satisfactorias. Hay sin embargo algunos formatos especiales como Showscan o Maxivisión que proyectan a frecuencias más altas, a menudo 48 imágenes por segundo.

Entonces y después de toda esta teoría, ¿Que rango de imágenes por segundo tengo que elegir para grabar con mi DSLR?
Pues eso ya es decisión vuestra, pensando siempre donde vamos a emitir nuestra producción. Por ejemplo:

• Si vamos a reproducir nuestra producción en una televisión con sistema PAL o SECAM grabaremos a 25 imagenes por segundo.
• Si vamos a reproducir nuestra producción en una televisión con sistema NTSC grabaremos a 30 imagenes por segundo.
• Si nuestra producción va destinada a una SALA DE CINE, grabaremos a 24 imágenes por segundo.
• Si nuestra producción va destinada a INTERNET, nos da igual las imágenes por segundo que utilicemos.

Si considero importante una reflexion de James Cameron  sobre la velocidad de fotogramas empleados en el cine, que se refleja en el libro de Kurt Lancaster: “Cine DSLR” de la cual os dejo un extracto:

Porque la gente se ha estado haciendo la pregunta equivocada durante años. Se ha centrado en la resolución y en el recuento de pixeles y líneas, peros se ha olvidado de la velocidad de fotogramas. La resolución percibida = pixeles x velocidad de sustitucion. Una imagen de 2K a 48 fotogramas por segundo es tan nitida como una imagen 4K a 24 fotogramas por segundo…, con una diferencia fundamental: la imagen de 4K a 24 vibrará mucho durante una toma panoramica y la imagen de 2K a 48 no lo hara. Un mayor numero de pixeles solo conserva efectos ópticos como el estroboscópico con mayor fidelidad, pero no soluciona el problema en absoluto, (Cohen, D.S., 10 de abril de 2008, “James Cameron supercharges 3-D”, Variety).

FCP y el flujo de trabajo de las Canon DSLR

En los últimos meses ha tenido lugar la enésima revolución en la corta vida del vídeo digital. La irrupción de las cámaras de fotografía réflex con capacidades avanzadas en el terreno del vídeo, ha supuesto un auténtico revolcón en varios sectores de la producción audiovisual. Veamos como se comporta Final Cut Pro con las popularmente conocidas como HD SLR de la marca Canon.

Hace pocas semanas el fabricante japonés de equipos electrónicos lanzaba el plugin para FCP EOS Movie Plugin-E1, que permite utilizar con gran facilidad los archivos de vídeo procedentes de las cámaras de Canon. En la lista de modelos compatibles en la versión 1.0 están las 5D Mark II, 7D y 1D Mark IV, aunque con este sencillo truco se puede conseguir que acepte también archivos de la 550D. Así mismo el plugin sólo funciona con equipos Intel, por lo que los que trabajen con PPC tienen que hacer la conversión manualmente, por ejemplo con Compressor. Una vez descargado e instalado el plugin, la función Log & Transfer de Final Cut Pro incorporará las diferentes opciones para el trabajo con los archivos .mov H.264 procedentes de este tipo de equipos.

Hay que recordar que FCP no admite soporte nativo para esta clase de codec, así que tenemos la posibilidad de convertirlo de manera automática a las diferentes variantes de ProRes o bien al Intermediate Codec.

Como sabéis, estas cámaras pueden grabar a 1920×1080 25fps o 1280×720 50 fps, hablando de frecuencias PAL y de los últimos modelos. En ambos casos una hora de material pesa unos 20GB. A mi juicio las mejores opciones serían usar la versión 422 o la 422 (LT), teniendo en cuenta que en el primero de los casos el tamaño del archivo se triplica y en el segundo se duplica con respecto al original. Como partimos de un material con una compresión moderada, las opciones superiores deberían ser únicamente utilizadas en casos puntuales, ya que el aumento de calidad no ha de ser muy apreciable y sí el peso de los archivos.
Con ayuda del Log & Transfer, también podemos utilizar las opciones de nomenclatura de brutos, que tiene muchas posibilidades de personalización. Y por supuesto se puede recapturar el material con otro codec, por lo que es muy útil hacer una copia de las tarjetas originales con el truco que publicó Pedro hace tiempo.

Una vez convertido el material, ajustaremos la secuencia de montaje al tipo de formato elegido en la captura. Si queremos hacer cámaras lentas aprovechando las posibilidades de estos equipos de trabajar hasta a 60 cuadros por segundo, podemos usar Cinema Tools para conformar el material. Sólo tenemos que abrir el clip que queramos ralentizar y pulsar Conform, seleccionando los FPS de nuestra secuencia.

En la red hay infinidad de muestras de las posibilidades de estas cámaras, que si bien tiene bastantes limitaciones, nos abren un gran abanico de opciones creativas a un precio espectacular. Por si a alguien todo esto le resulta nuevo, aquí va un ejemplo de lo primero que grabé con una 550D, 10 minutos después de sacarla de la caja. Reconozco que me tengo que acabar el manual, pero la cosa promete para una cámara de 700€.
Un rato en el huerto con la Canon 550D from Juan Ugarriza on Vimeo.

La nueva era del cine digital

En nuestra primera entrega de Testbench estamos probando la cámara Canon 7D. Este equipo está revolucionando el mundo de la producción digital de video en todo el mundo junto con su hermana mayor, la Canon 5D.
Esta cámara fotográfica de 18 megapixeles está considerada por muchos y por este autor como la mejor en la categoría DSRL (Digital Single-Lens Reflex) para la producción de video y en la que principalmente están compitiendo Canon y Nikon.
De entrada, al tomar el cuerpo se siente sólido y confiable. Su estructura de magnesio es ligera, durable y sumamente resistente. A diferencia de su hermana menor, la Rebel T2i que cuenta con un cuerpo de plástico, le permite resistir golpes moderados, humedad, condensación, polvo e incluso cierta cantidad de rocío y agua (sin ser sumergible, por supuesto).
La Canon 7D cuenta con dos procesadores DIGIC 4, lo que le permite tomar hasta 8 fotografías de 18 Megapixeles por segundo. Esta es otra diferencia fundamental con la T2i, que solo cuenta con un procesador y limita las tomas a 3.6 por segundo. Este procesador es muy importante cuando utilizamos la función de grabación de video, que de hecho es lo que más nos interesa.
Mucho se ha dicho acerca de la diferencia de calidad (y de precio) entre la Canon 5D y la Canon 7D. La 5D cuenta con un sensor Full Frame, lo que significa que todo lo que ve el lente es lo que se registra en el sensor, mientras que la 7D tiene un sensor APS-C. Aunque la diferencia de tamaño entre estos sensores es importante es precisamente esto lo que a nuestra consideración hace que la Canon 7D sea la mejor opción para la producción de video. El sensor CMOS APS-C es muy similar a un cuadro de 35 mm, lo que permite reproducir de manera más fiel la distancia focal y la textura cinematográfica.

Otra ventaja importante sobre el modelo mas “avanzado” son los formatos de grabación. La Canon 5D solamente puede grabar Full HD 1080p (esto es, 1920×1080 px a 30 cuadros por segundo progresivo). La Canon 7D captura video Full HD 1920 x 1080 a 30p (29.97), 24p (23.976) o 25p cuadros por segundo en clips de hasta 4 Gb. El video es guardado como archivos .MOV con compresión H264, los cuales son leídos por Final Cut sin ningún problema. No hemos probado los archivos con otros editores como Premier. Con salida HDMI, el video puede ser visto en Full HD en un monitor. Otros formatos de grabación incluyen HD a 1280 x 720 (50p / 60p (59.94) fps)o SD/VGA at 640 x 480 (50p / 60p (59.94) fps) lo que la hace muy versátil.

La captura se realiza en tarjetas flash. Nosotros compramos tarjetas de 16 Gb, con un costo aproximado de 100 USD en México, lo que nos permite grabar alrededor de 50 minutos a Full HD. Conectando la cámara a través de USB, transferimos alrededor de 900 Mb en un par de minutos. Al conectarla a una MacBook Pro no nos despliega en el escritorio la tarjeta como un disco duro, sino que abre iPhoto y hace la trasferencia con esta interfase. Al importarlo a Final Cut ajusta automáticamente la secuencia y listo. El video corre sin ningún problema, sin necesidad de render (evidentemente depende del modelo y procesador).
Con respecto al enfoque. A pesar que cuenta con la función de autoenfoque no es muy buena, es lenta y no muy precisa. Es más recomendable utilizar el enfoque manual. Sin embargo, esto requiere de gran presición y práctica para lograr resultados óptimos, sobre todo si se desea grabar con estilo documental. En estudio, ya sea para product shots o entrevistas, es muy facil de manejar.
La Canon 7D no deja de ser una cámara que está pensada originalmente para ser una cámara fotográfica. Su gran calidad para grabar video Full HD ha hecho que muchos fabricantes de equipo hagan accesorios para hacerla más amigable para el entorno de producción. Uno de ellos, Zacuto, me llamó especialmente la atención por la gran variedad de equipos y soluciones, desde finders hasta monturas para audio, que han diseñado para la categoría DSRL.
En cuanto al audio. La cámara graba audio en monaural, bastante decente tomando en cuenta que es lo último que está considerado en esta cámara es el audio. Hay un par de clips al final del post con audio para su consideración. Cuenta con una entrada miniplug estéreo para ingresar audio con un micrófono, con todas las desventajas del audio desbalanceado. La percepción general es que esta es una cámara que requiere de doble sistema (audio grabado por separado) [ara obtener resultados óptimos.
En cuanto a precio, el paquete estándar que incluye el cuerpo y un lente 18-135 3.5/5.6 cuesta en México en promedio $32,000.00 pesos (aproximadamente $2,500 USD) contra $2,000 USD que cuesta en promedio en Estados Unidos con impuestos incluidos. Comprarla en el país de origen tiene por supuesto la ventaja de la garantía local, el servicio y la deducción de impuestos. Armar un paquete completo que tenga todas las capacidades para producir comerciales o cine digital (cuerpo, cuatro lentes -que podrían ser 28 mm, 50 mm, zoom 18-70 2.8 y zoom 70-200 2.8-, montura para cámara al hombro, tripié, captura digital de audio, viewfinder, tarjetas, etc.) facilmente podría llegar a los $15,000 USD, que sigue siendo bastante alcanzable para muchas casas productoras. En caso de rentarla, el precio de renta por un paquete completo podría llegar a $600 UDS diarios o $1,500 por semana.
CONCLUSIONES
A pesar de no contar con un sensor Full Frame, la Canon 7D es una extraordinaria opción para la producción de video de alta calidad a un muy bajo costo. Si se desea para rentarla como negocio, es una inversión razonable tomando en cuenta que el costo de renta es aceptable para muchas producciones. El audio puede ser un tema si se quiere usar la 7D como captra de este medio, lo que se puede solucionar a bajo costo. La complejidad del enfoque manual se compensa con la belleza de la óptica fotográfica en video HD. Los distintos formatos de grabación la hacen sumamente versátil para comerciales, documentales, corporativos e incluso web. Los menús y la operación de customización se pueden llegar a complicar un poco al principio, pero no es nada que no se pueda solucionar con un poco de práctica y estudio. La operación normal de una cámara fotográfica puede desconcertar a los que están acostumbrados al manejo de cámaras de video; esto se puede solucionar con equipo periféricos aunque a un costo considerable.